WENN MUSIK ZUR BERUFUNG WIRD

Ja, ganz genau, es war in Aix-en-Provence, ich spielte zum ersten Mal eine Sinfonie im Orchester – und zwar die Fünfte Beethoven mit dem Landesjugendorchester Baden-Württemberg. Ich dachte mir noch etwas naiv, dass ich mal Orchestermusiker werden will.

Frankfurt war und ist für einen Musiker sehr attraktiv, weil wir ein sehr großes Orchester waren – und dazu, damals wie heute, mit unglaublich netten Menschen besetzt. Trotz des großen Brands haben wir tolle Produktionen semikonzertant in der Alten Oper oder im Schauspielhaus aufgeführt.

Als Musikstudent erlebte ich eine Aufführung von Bernd Alois Zimmermanns Die Soldaten unter Michael Gielen, die mich nachhaltig beeindruckte. Fünf Jahre später durfte ich von Richard Strauss’ Elektra semikonzertant in der Alten Oper Frankfurt spielen. Das war ein toller Start, trotz abgebranntem Opernhaus.

Man lernt jeden Tag unheimlich viel dazu, das ist sehr wertvoll. Das Wichtigste aber ist: Zuhören. Das Hören auf die Anderen und auf die Sänger ist das Wichtigste für mich. Im Studium und in der Ausbildung generell ist man noch sehr fixiert auf sich. Doch dann kommt man in ein neues Universum, in dem man sein Plätzchen finden muss. Und auch toll ist, dass ich immer wieder neue Opern kennenlerne. Zum Beispiel Guercœur von Albéric Magnard. Die war mir vollkommen neu, das hatte ich noch nie vorher gehört.

Ich glaube, wir sind die letzten Jahre nicht umsonst sehr oft Opernhaus und auch Orchester [Anm. d. Red.: 1995, 2009, 2010, 2011, 2024 und 2025] des Jahres geworden. Mir gefällt auch die Art zu spielen. Die Stadt strahlt eine Offenheit aus, die sich im Orchester widerspiegelt. Wir suchen natürlich auch gezielt nach Leuten, die zu uns passen. Für mich persönlich sehr besonders war die Zeit unter Generalmusikdirektor Sebastian Weigle, er war mir sehr wichtig.

Die zweite Posaune muss eine Verbindung schaffen, zwischen der ersten und der dritten. Und das habe ich auch über die Musik hinaus versucht: Das musikalische Beamtentum war nie mein Ding. Ich wollte nie Dienst nach Vorschrift machen. Bis zum letzten Tag will ich sagen können: Unser Beruf ist so wahnsinnig schön, so etwas Besonderes.

Ich bin ein Sammlertyp und so besitze ich Theaterzettel, Almanache, Programme etc. aus über zwei Jahrhunderten und kann mich damit ein wenig in die Zeit hineinversetzen, als die Opern noch in der heutigen Alten Oper und davor im Schauspielhaus, dem sogenannten Commödienhaus gespielt wurden. Ich habe hier einen Zettel (kramt in der Box): Zum Beispiel wurde im Jahr 1862 Richard Wagners Lohengrin unter der Leitung des Komponisten gegeben. Das heißt: Richard Wagner war persönlich in Frankfurt und hat sein Werk dirigiert. Auch Goethes Mutter Catharina Elisabeth Goethe, von allen liebevoll »Aja« genannt, ging gerne in die Oper. Vielleicht hörte sie ja auch Wolfgang Amadeus Mozarts Don Juan oder Die Zauberflöte.

Ursprünglich hat mich interessiert: Wie sahen das Schauspielhaus und die Oper damals aus? Und dann habe ich immer mehr entdeckt. Zum Beispiel diese alten Theaterzettel (kramt Theaterzettel hervor). Die hingen früher immer vor den Spielstätten in einem Kasten. Jeden Abend. Und zum Beispiel hier: Am 23. Dezember 1861 wurde der Freischütz gespielt. (Hält ein kleines Buch hoch.) Ich habe auch diese Almanache.

Das ist so ein Vorläufer der Saisonbroschüre. Darin sind alle darstellenden Mitglieder und die Leute hinter der Bühne sowie Programme für ein Jahr verzeichnet. Letztendlich wurde darin alles dokumentiert. Lustig ist auch, dass die Musiker dort noch mit ihren Adressen verzeichnet sind. Da kann ich mir ansehen, wo meine Vorgänger gelebt haben. Auch wenn die Straßen heute ganz anders heißen.

Von 1880 an bis 1944 wurden die Opern in Frankfurt in dem Haus gespielt, was wir heute Alte Oper nennen. Frankfurt hat sich durch dieses Gebäude in die erste Liga katapultiert. Das war eines der größten und prunkvollsten Opernhäuser in Deutschland.

Ja, ich meine, es ist so. Man weiß es einfach irgendwann: Bald ist auch für mich Schluss. Und das muss so sein: Das Orchester muss sich verjüngen. Und letztlich werden Orchester auch meist besser, weil immer bessere Leute nachkommen. Aber es stimmt schon: Als wir zum letzten Mal Lohengrin gespielt haben, da wusste ich – das war es jetzt. Ich werde diese Partie nicht mehr spielen. Aber ich blicke sehr glücklich auf die letzten 40 Spielzeiten zurück.