CARMEN

Sie wurde frei geboren – frei wird sie sterben. Kein Glaube, kein Gesetz, keine Form und keine Grenzen können Carmen binden. Sie lebt frei von jeder Angst im Hier und Jetzt. Sie ist für denjenigen, der aus einem Leben voller Einschränkungen stammt, weder zu verstehen noch zu fassen. Carmen allein wird deshalb zur Frage Don Josés nach einer Existenzbegründung. Sie bringt ihn, der eigene Grenzen in der Liebe zu überschreiten versucht, um den Verstand, wirft ihn aus der Lebensbahn. Alle seine Versuche, sie umgekehrt in die konventionelle Ordnung, die er als ihre Rettung ansieht, zu locken, sind ebenso zum Scheitern verurteilt. Die beiden treiben sich wechselseitig immer weiter in die Enge. Die Karte des Schicksals hat aber längst die Antwort auf alle Fragen bereit: den Tod.

So wenig wie die Titelfigur eine Grenzziehung akzeptiert, so wenig lässt sich auch Bizets Oper einem bestimmten Genre zurechnen. In diversen Fassungen, Lesarten, verstümmelt, verharmlost, kaputt gestrichen oder als Grand opéra präsentiert: in all diesen Formen und Unformen kann man das Werk interpretieren. Gleichwohl zählt es zu den meistgespielten Opern weltweit. Jeder hat sein Carmen-Bild oder besser seine Carmen-Bilder. Sie verwandelt sich mit jedem Blick im Minutentakt.

Auszug aus dem Magazin Mai / Juli 2016.

Bizet hinterließ uns seine Carmen in verschiedenen Versionen, aber nicht im Sinne mehrerer in sich geschlossener Fassungen, sondern eher als eine Fülle von Umarbeitungsstadien. Einige Nummern wurden gar nicht, andere bis zu vier Mal überarbeitet. Die überlieferten Quellen, allen voran Bizets fast vollständig erhaltene Partitur-Reinschrift, und sekundären Materialien, wie die Noten der Uraufführung, aber auch Briefe, erlauben eine genaue Dokumentation der Genese der Fassungen. Die musikalische Einrichtung der Neuproduktion basiert auf den Studien dieser wertvollen Quellen, auf der kritischen Neuausgabe des Werkes.

Auszug aus dem Magazin Mai / Juli 2016.